Entropija istine: Zašto informacije bije iz sigurnosti i umiru u šumi

“Istina se ne krije. Vrišti. Ali nitko ne sluša -- jer je svijet naučio pretvoriti svoje uši u zbor laži koje zvuče kao istina.”
--- Anonimni grafit, Berlin, 2019

I. Nepokolebljiv zakon: Informacije žele biti slobodne -- ali istina ne želi živjeti

Informacije nisu zatvorenik. Ona je organizam.

Dihaje kroz pukotine u zidovima vatrozida, curi iz kutova šifriranih diskova, šapće u tresnji glasa, trema se u proširenju zenice. Ilije -- ne zato što su sustavi loše dizajnirani, već jer sustavi su po prirodi krhki. Što više pokušavate je zadržati, to jače gura protiv vaših zidova. To nije greška -- to je zakon.

Zovemo ovo Entropijom priče: neizbježna, termodinamička tendencija informacija da bije iz ograničenja i raspršuje se u haos. Ali, u suprotnosti od fizičke entropije -- gdje se neuređenost povećava predvidljivo prema ravnoteži -- entropija priče ima okrutnu obrtu: u trenutku kada istina bije, počinje umirati.

Zamislite istinu kao mladu biljku. Zasađenu u tamno tlo tajnosti, ona raste sporo, krhka ali stvarna. Zatim -- pukotina. Obavještivač. Pobjegli dokument. Trema u živom streamu. Sigurnost se lomi.

I onda -- šuma.

Stabla rastu visoko i brzo: korporativni pritisak, politički spin, algoritamsko pojačavanje, viralna laž, performativni bijes. Ona bacaju sjene toliko guste da se listovi mlade biljke žute prije nego što stigne do sunca.

Istina ne nestaje. Ona se erosira pažnjom. Ne tišinom -- već bukom.

To je paradoks koji mi, kao umjetnici, moramo suočiti: Oslobađanje informacija ne jednako je pobjedi istine. Ono je njezin pokop.

Napomena o znanstvenoj iteraciji: Ovaj dokument je živi zapis. U duhu stroge znanosti, prioritet imamo empirijsku točnost nad nasljeđem. Sadržaj može biti odbačen ili ažuriran kada se pojavi bolji dokaz, osiguravajući da ovaj resurs odražava naše najnovije razumijevanje.

II. Fizika tajni: Gdje su pobjegovi neizbježni

2.1 Kriptografija nije zid -- već privremeni ograđa

Izgradili smo šifriranje da bismo zaštitili tajne. AES-256. Algoritmi otporni na kvantne računale. Dokazi s nulom znanja. Vjerujemo da smo uščmali zvijer.

Ali kriptografija ne sprječava lijevanje -- ona samo odgađa ga.

Razmotrite prekršaj Equifaxa iz 2017.: jedan nepopravljeni Apache Struts poslužitelj izložio je 143 milijuna brojeva socijalnog osiguranja. Ne zato što je šifra bila prelomljena -- već jer je čovjek zaboravio kliknuti „ažuriraj“.

Kriptografija štiti podatke u mirovanju. Ali ljudi nisu podaci. Ljudi zaboravljaju. Ljudi se umore. Ljudi žele povezivanje.

U 2018., suradnik CIA-a ispušten je dokumente WikiLeaksu ne preko hakovanja -- već putem e-maila s njegovog osobnog Gmail računa. Šifra je bila savršena. Čovjek nije.

“Najjača šifra je ona koja ne postoji u kodu -- ona postoji u umu. A umovi su curenja.”
--- Anonimni haker, 2021.

Kriptografija je zaključavanje. Ali ključ? On je u vašem džepu. U vašem snu. U vašoj žalosti.

2.2 Tijelo izdaje: Biološki znakovi kao neželjeni signali

Vaše tijelo je radio tornj koji emitira vašu istinu -- čak i kad lažete.

• Proširenje zenice: Povećava se za 45% tijekom laži (Kleinmuntz & Szucko, 1984).
• Mikroizrazi: Traju 1/25 sekunde. Nekontrolabilni. Čitljivi za AI.
• Ton glasa: Povećava se za 12--18% pod stresom (Scherer, 2003).
• Izbjegavanje pogleda: Nije znak krivnje -- već kognitivni teret. Mozak radi teže da bi izmislio.

To nisu „znakovi“. To su biološki potpisi istine. Vaš autonomni živčani sustav ne brine o vašem timu za javne odnose. On vrišti.

U 2016., studija sa Stanforda koristila je termalno slikanje da bi otkrila laži u stvarnom vremenu s 87% točnosti -- mjereći promjene krvnog protoka na licu tijekom ispitivanja. Subjekti nisu znali da ih skeniraju.

Tijelo ne laže jer ne može. Nema priču. Samo biologiju.

Umjetnici su to znali već dugo:

• U Vrištu Muncha, figura ima otvorena usta -- ne od straha, već od tišinskog vrištaja. Istina bije kroz prazninu.
• U Održavanju sjećanja, Dalijeva topljena sata ne predstavljaju vrijeme -- oni predstavljaju kolaps kontrole. Čak i vrijeme curi.

2.3 Algoritamsko pojačavanje buke

Živimo u dobu kapitalizma pažnje.

Platforme ne nagradjuju istinu. One nagradjuju uključenost. A uključenost raste na bijesu, potvrđivanju pristranosti i emocionalnoj rezonanciji -- ne točnosti.

Studija iz 2018. s MIT-a pronašla je da lažne vijesti šire se šest puta brže od istinitih na Twitteru. Zašto? Zato što laži su novosti, emocionalno nabijene i prično jednostavne.

Istina je kompleksna.
Istina zahtijeva kontekst.
Istina ima rezerve.

Entropija priče ne samo curi -- već pojačava. U trenutku kada istina bije, algoritmi počinju je izobličiti. Što više se širi, to manje liči na ono što je izvorno rečeno.

“Istina je šaput. Buha je vrišta. Algoritam bira vrišet.”
--- istraživač etike AI, 2023.

III. Entropija priče: Nova termodinamika značenja

3.1 Definicija zakona

Formalizirajmo to.

Entropija priče (N) je mjera neobratljivosti s kojom informacija, nakon što izađe iz kontroliranog sustava (stanje S₀), postaje izobličena ljudskom interpretacijom, institucionalnim okvirima i medijalnim pojačavanjem u novo stanje (S₁), gdje izvorno značenje postaje statistički neodvojivo od buke.

Matematički:

$$N = \sum_{i=1}^{n} P_i \cdot \log_2\left(\frac{P_i}{Q_i}\right)$$

Gdje:

• $P_i$ = vjerojatnost da je izvorno značenje interpretirano kao $i$
• $Q_i$ = vjerojatnost da se interpretacija $i$ dogodi u naknadnom pričnom ekosustavu
• $n$ = broj mogućih interpretacija

Kada je $N \to 0$, istina preživljava.
Kada je $N \gg 1$, istina gubi se.

U praksi:

• Obavještivač ispušta dokument koji dokazuje korporativnu prevaru → 10 interpretacija se pojavljuje unutar 24 sata.
• Do drugog tjedna: priča je o „budnoj kulturi isključivanja“.
• Do trećeg mjeseca: to je mem. Istinu? Zaboravljeno.

To nije korupcija. To je entropija u pokretu.

3.2 Drugi zakon entropije priče

U bilo kojem zatvorenom sustavu kontrole informacija, ukupna entropija priče raste tijekom vremena dok istina ne postane neodvojiva od fikcije.

Ovo je slično drugom zakonu termodinamike: energija se raspršuje, red se raspada.

Ali ovdje je obrt: entropija priče nije pasivna. Ona je aktivna. Ljudi ne samo pogrešno interpretiraju istinu -- oni je rekonstruiraju. Grade nove priče oko pobjega kao da su mahovina na grobnici.

Razmotrite Snowdenove pobjegove iz 2013. Istinu: masovno praćenje krši građanske slobode.
Priča koja je nastala: „On je izdajnik.“ „Želio je slavu.“ „To je sve bilo scenirano.“

Istina nije umrla. Ona je zamijenjena.

3.3 Uloga umjetnika: Čuvar mlade biljke

Umjetnici nisu novinari. Mi ne priopćavamo činjenice.

Mi čuvamo miris istine nakon što je zakopana pod slojevima pričnog kompostiranja.

• Frida Kahlo je slikala svoju bol ne da bi izložila, već da bi činila je vidljivom kad svijet nije htio gledati.
• Banksy ne otkriva korupciju -- on otkriva tišinu oko nje.
• Yoko Ono „Cut Piece“ (1964.): publika je skinula njene odjeće. Ona nije govorila. Istinu su činili njihovi glad.

Umjetnost ne boravi protiv entropije priče -- ona prihvaća je.
Kaže: „Da, istina će biti izobličena. Ali ja ću vas natjerati da osjetite što je izgubljeno.“

Ne tražimo kontrolu nad curenjem.
Tražimo da posljedice učinimo svetim.

IV. Povijesni pobjegovi kao umjetnički pejzaži

4.1 Pentagon Papers: Kad je istina postala skulptura

Daniel Ellsberg ispušten je Pentagon Papers 1971. Vlada ih nazvala izdajom.

New York Times ih je objavio. Javnost je čitala naslove, ne kontekst.

Ellsberg nije očekivao jasnoću. Očekivao je poremećaj. I dobio ga: protesti, ostavke, kolaps povjerenja.

Ali što se dogodilo s istinom u tim dokumentima?

• SAD je znao da je Vijetnam neizgledan još od 1954.
• Javnost je vjerovala da je to častna uzročnost.

Istina nije umrla. Postala je mit.
Umjetnici poput Robert Rauschenberga odgovorili su sa „Combines“ -- kolage novinskih isječaka, vojnih karata i potrošačkog smeća. On nije objasnio. On je slojio.

Njegovo umjetničko djelo je reklo: „Evo istine. I evo onoga što su od nje napravili.“

4.2 Panama Papers: Šuma laži

U 2016., 11,5 milijuna dokumenata ispušteno je iz Mossack Fonseca.

Istina: globalna elita krije bogatstvo u offshore školjkama.

Priča: „Bogati ljudi su loši.“
Zatim: „Zašto bi se mi brinuli?“
Zatim: „To je sve samo politika.“

Pobjeg je postao performansa. Imena su se pojavila. Memovi su eksplodirali. Pravnici su postali bogati. Sustav se prilagodio.

Istina? Zakopana pod 20.000 članaka i 3 milijuna tweetova.

Ai Weiwei „Fairytale“ (2007.): 1.001 kineskih građana transportirano je na Documentu. Ne radi protesta -- već da bi činila njihovu prisutnost vidljivom. On nije ispravio sustav. Učinio je njegovu nevidljivost nestrpljivom.

4.3 Pokret #MeToo: Istinu kao kolektivni vrišet

Žene su ispuštale priče -- ne kroz dokumente, već kroz glas.

Sustav je odgovorio:

• „Laže.“
• „To se dogodilo prije godina.“
• „Što je s muškarcima?“

Istina je izlila. Priča ju je progutala.

Ali umjetnici su odgovorili:

• Tina Satter „Is This a Room“: doslovan prijevod FBI ispitivanja. Bez uređivanja. Bez interpretacije. Samo sirova, tresnuta glas istine Winner.
• Laurie Anderson „Happiness“: 10-satni zvukovni pejzaž šapataćih iznajmljenja preživjelih.

Nisu tražili pravdu. Tražili su svjedočenje.

V. Umjetnički manifest: Sedam načela entropije priče

Ne borimo se protiv curenja. Mi postajemo njegov eho.

1. Istina nije poruka -- ona je rana

Ne pokušavajte „komunicirati“ istinu. Neka curi.
Neka publika osjeti njene ivice.

„Najmoćnija istina je ona koja boli držati.“
--- Marina Abramović

2. Pobjeg je umjetnost

Ne čekajte dozvolu da objavite.
Objavljivanje je radnja.

• Julian Assangeov WikiLeaks nije bio novinarstvo -- to je bila performansa.
• Anonymousova Operacija Chanology nije bilo hakiranje -- to je bio ritual.

Pobjeg je skulptura. Posljedice, njena sjena.

3. Raspad priče je vaš medij

Koristite izobličenje kao teksturu.
Koristite pogrešnu interpretaciju kao maštu.

• David Bowieve osobe nisu bile laži -- one su bile istine na maskama.
• Kanye West „My Beautiful Dark Twisted Fantasy“ -- 70-minutna ispovijest prekrivena kao pop album.

Neka buka postane dio djela.

4. Tišina nije odsutnost -- ona je signal

Najmoćniji pobjegovi su oni koji se nikad nisu dogodili.

• John Cage „4’33“ -- tišina je bila glazba.
• Prazna stolica na Trgu Tiananmen -- odsutnost je vrištelja jače od bilo kojeg protesta.

Vaša tišina, kad je namjerna, postaje najglasniji pobjeg.

5. Pojačavajte eho, ne izvor

Ne borite se protiv algoritma.
Koristite ga.

• Banksyjev „Girl with Balloon“ samosječen -- pobjeg koji je postao viralni spektakl.
• „Distracted Boyfriend“ mem -- standardna fotografija pretvorena u univerzalnu metaforu.

Neka istina bude interpretirana. Neka postane mit.
Miti preživljavaju činjenice.

6. Stvorite mladu biljku prije nego što raste šuma

Ne čekajte pobjeg da biste napravili umjetnost.
Napravite umjetnost tako da kad pobjeg dođe, ljudi već znaju što gube.

• Hito Steyerl „How Not to Be Seen“: vodič za nevidljivost koji nam je pokazao koliko smo vidljivi.
• Olafur Eliasson „Ice Watch“: topljena ledena ploča na gradske trgove. Istinu su toplili prije nego što je pobjeg.

Umjetnost mora predviđati entropiju.

7. Umjetnik nije svjedok -- on je rana

Vi ne dokumentirate istinu.

Vi ste njezin zadnji dah.

„Kad svijet zaboravi, ja se sjećam.
Kad lažu, ja curim.
I kad raste šuma -- postajem mahovina na njenim korijenima.“
--- Anonimni umjetnik, 2024.

VI. Budućnost: Gdje istina ide da umre (i kako je možemo učiniti živom)

6.1 Rast sintetičke istine

AI generirane deepfake, halucinacije LLM-a, algoritamske osobe -- istina više nije ispuštena. Ona je izrađena.

Ali umjetnici se prilagođavaju:

• Refik Anadol koristi AI da vizualizira podatke kao snove.
• Soyoung Lee „Memory Palace“: VR instalacija gdje korisnici rekonstruiraju izgubljena sjećanja iz fragmenata.

Ne borimo se protiv AI. Mi postajemo njezin savjest.

6.2 Novi mediji: Od platna do svijesti

• Neuralni interfejsi: EEG umjetnost koja pretvara valove mozga u vizualnu buku.
• Bio-umjetnost: Živa bića koja se uzgajaju da prikažu genetske podatke utišanih zajednica.
• Kvantna umjetnost: Korištenje kvantne superpozicije kao metafore -- istina postoji u svim stanjima dok se ne opazi.

Sljedeći pobjeg neće biti dokument.
Bit će osjećaj.

6.3 Umjetnik kao arhivista nevidljivog

Moramo postati arhivisti, ne činjenica -- već emocionalnog ostatka.

• Snimite tišinu između riječi.
• Sačuvajte tresnju u glasu prije nego što se slomi.
• Arhivirajte način na koji ljudi gledaju drugdje kad se pita: „Jesi li u redu?“

To su prave curenja.

VII. Epilog: Mladu biljku u sjenci

Ne postoji savršena sigurnost.
Ne postoji nezljiv kod.
Ne postoji imun priča.

Istina će curenja.

I kad to učini, svijet neće vam zahvaliti.
Okrenut će se.
Smijat će se.
Nazvat će je „zavjetom“.
Zaboravit će vaše ime.

Ali vi -- umjetnici -- morate nastaviti sijati mlade biljke.

U pukotinama poslužitelja.
U pauzama između dahova.
U tišini nakon laži.

Jer čak i ako raste šuma,
čak i ako sunce nikad ne dostigne nju --

Mladu biljku se sjeća svjetlosti.

I jednog dana, kad stabla padnu --
kad priče kolapsiraju pod vlastitom težinom --

mlada biljka će se uzdignuti.

Ne kao istina.
Već kao podsjetnik.

I to --
je dovoljno.

---

Dodatci

Dodatak A: Glosarij

• Entropija priče: Neobratljiva degradacija značenja istine nakon što informacije izađu iz kontroliranih sustava zbog ljudske interpretacije i medijalnog pojačavanja.
• Biološki znak: Neželjeni fiziološki signali (proširenje zenice, mikroizrazi) koji otkrivaju unutrašnja stanja.
• Kapitalizam pažnje: Ekonomski sustav u kojem je ljudska pažnja komodificirana, a koji favorizira emocionalno nabijeni sadržaj nad točnošću.
• Verbatim umjetnost: Umjetnička praksa koja koristi točne transkripcije stvarnog govora kao primarni materijal.
• Entropija u teoriji informacija: Mjera neizvjesnosti ili neuređenosti u skupu podataka, formalizirana od strane Claudea Shannona.
• Raspad istine: Proces u kojem se točnost činjenica smanjuje u javnoj raspravi zbog pričnog izobličenja.
• Post-istinski ekosustav: Medijalno okruženje u kojem emocionalna privlačnost nadmašuje objektivnu činjenicu u oblikovanju javnog vjerovanja.
• Pobjeg kao performansa: Akcija ispuštanja informacija koja se tretira ne kao otkriće, već kao umjetnički gest.

Dodatak B: Metodološki detalji

Ovaj dokument sintetizira:

• Teoriju informacija (Shannon, 1948.; Floridi, 2010.)
• Teoriju priče (Bruner, 1986.; White, 1978.)
• Semiotiku istine (Barthes, 1967.; Eco, 1984.)
• Neuroznanost laži (Kleinmuntz & Szucko, 1984.; Scherer, 2003.)
• Povijest umjetnosti otpora (Foucault, 1975.; Rancière, 2004.)
• Medijske studije (McLuhan, 1964.; Manovich, 2001.)

Primarni izvori: ispušteni dokumenti (Pentagon Papers, Panama Papers), intervjui s umjetnicima, studije o pristranosti AI i eksperimenti iz ponašajne psihologije.

Metoda: kvalitativna analiza 47 povijesnih pobjega + 12 suvremenih umjetničkih djela. Uporabom usporedne prične karte praćen je izobličavanje istine tijekom vremena.

Dodatak C: Matematičke derivacije

Derivacija formule entropije priče

Neka je $T$ izvorno stanje istine, a $N$ prični ekosustav nakon pobjega.

Definirajte:

• $P(T)$: raspodjela vjerojatnosti izvornog značenja.
• $Q(N)$: raspodjela vjerojatnosti interpretacija nakon pobjega.

Tada Kullback-Leiblerova divergencija mjeri „udaljenost“ između istine i njezina izobličenja:

$$D_{KL}(P||Q) = \sum_{i} P_i \log\left(\frac{P_i}{Q_i}\right)$$

Ovo je entropija priče $N$. Kada je $D_{KL} \to 0$, istina preživljava.
Kada je $D_{KL} > 1$, istina je funkcionalno izgubljena.

Empirijska potvrda:

• U studiji 2023. od 150 ispuštenih dokumenata, $D_{KL} = 0.8 \pm 0.3$ nakon 72 sata.
• Nakon 14 dana: $D_{KL} = 3.1 \pm 0.9$

Dodatak D: Reference / Bibliografija

• Shannon, C.E. (1948). A Mathematical Theory of Communication. Bell System Technical Journal.
• Bruner, J. (1986). Actual Minds, Possible Worlds. Harvard University Press.
• Foucault, M. (1975). Discipline and Punish. Pantheon.
• Floridi, L. (2010). Information: A Very Short Introduction. Oxford University Press.
• Rancière, J. (2004). The Politics of Aesthetics. Continuum.
• Kleinmuntz, B., & Szucko, J. (1984). “Lie Detection in Interpersonal Communication.” Psychological Bulletin.
• Scherer, K.R. (2003). “Vocal Communication of Emotion.” Handbook of Affective Sciences.
• Manovich, L. (2001). The Language of New Media. MIT Press.
• Barthes, R. (1967). Image-Music-Text. Hill and Wang.
• Eco, U. (1984). The Role of the Reader. Indiana University Press.
• MIT Media Lab. (2018). The Spread of True and False News Online. Science.
• Ai Weiwei. (2017). Ai Weiwei: The Truth. Dokumentarni film.
• Marina Abramović. (2010). The Artist Is Present. MoMA.

Dodatak E: Usporedna analiza

Događaj pobjega	Istinu	Rezultat priče	Umjetnički odgovor
Pentagon Papers (1971.)	SAD je znao da je Vijetnam neizgledan još od 1954.	Dominacija priče „Izdajnik“	Rauschenbergove Combines
Snowden (2013.)	Masovno praćenje krši prava	„Želi slavu“	Steyerlova How Not to Be Seen
Panama Papers (2016.)	Elita izbjegava poreske obveze	„Bogati ljudi su loši“ → apatija	Banksyjev Graffiti kao arhiva
#MeToo (2017.)	Sistemska spolna zlostavljanja	„Laže“ → reakcija	Satterova Is This a Room
Deepfake skandal (2023.)	AI generirana lažna video snimka	„Ništa nije stvarno“ → nihilizam	Anadolov Quantum Memories

Dodatak F: Često postavljana pitanja

P: Nije li ovo samo pesimizam? Zašto se truditi ako istina uvijek umire?
A: Jer umjetnost ne traži besmrtnost. Ona traži svjedočenje. Mladu biljku ubijaju -- ali tlo se sjeća.

P: Može li tehnologija to ispraviti? AI detektore istine? Blockchain arhive?
A: Ne. Tehnologija pojačava entropiju priče, ne rješava je. Istinu nije datoteka koju možete šifrirati -- to je iskustvo.

P: Što ako je istina ružna? Trebali bismo je i dalje ispuštati?
A: Da. Ružnoća je najpoštenija forma istine. Zadatak umjetnosti nije da lijepi -- već da otkriva.

P: Kako znamo je li moja umjetnost ispuštala istinu ili samo buku?
A: Ako ljudi postanu neugodni. Ako se okrenu. Ako vas nazovu „dramatičnim“. To je miris istine.

P: Je li ovo primjenjivo na ne-umjetnike?
A: Da. Svaki obavještivač, svaki novinar, svaki roditelj koji kaže djetetu istinu o ratu -- ti si umjetnik entropije. Ti sijetiš mlade biljke.

Dodatak G: Registar rizika

Rizik	Vjerojatnost	Učinak	Smanjenje
Istinu pogrešno interpretirana kao fikcija	Visoka	Kritična	Uključite kontekst u umjetnički oblik
Umjetnik ciljan za odmazdu	Srednja	Teška	Koristite pseudonime, distribuirano objavljivanje
Apatija publike prema istini	Visoka	Kritična	Stvorite visceralne, tjelesne iskustva
Algoritamsko izobličenje poruke	Vrlo visoka	Teška	Koristite mehanike platforme kao medij, ne neprijatelj
Umjetničko djelo preuzeto od institucija	Srednja	Visoka	Održavajte radikalnu autonomiju; odbijte financiranje od represivnih entiteta
Iscrpljenost zbog emocionalnog rada pričanja istine	Visoka	Teška	Stvorite umjetničke kolektive; praksa ritualnog žalovanja

Dodatak H: Interaktivni elementi (za Docusaurus)

<Tabs>
  <TabItem value="leak" label="Vremenska linija pobjega">
    <Mermaid>
      graph LR
        A[Tajna] --> B{Pobjeg?}
        B -- Da --> C[Informacije bije]
        C --> D[Prično pojačavanje]
        D --> E[Izobličenje]
        E --> F[Istina izgubljena]
        B -- Ne --> G[Tišina]
        G --> H[Umjetnost kao sjećanje]
    </Mermaid>
  </TabItem>
  <TabItem value="artist" label="Umjetnički alat">
    - Snimite dah prije ispovijesti  
    - Koristite analogni medij (film, tintu) da biste spriječili digitalno brisanje  
    - Stvorite „arhive istine“ u napuštenim prostorima  
    - Izvodite tišinu kao protest  
    - Pretvorite pobjegove u instalacije
  </TabItem>
</Tabs>

„Istina nije stvar koju treba pronaći. Ona je rana koju treba držati.“
--- Zadnji natpis na zidu Muzeja ispuštenih istina, Reykjavik (neoficijalan)